今天耳机喇叭厂小编为大家分享

         当今音响技术的日益发展，培养了一大批的爱乐者踏足“发烧友”的行列，这其中有初涉圈子的“新新烧友”、但也不乏深谙音响理论的“烧友”。事实上，大家在选择设备时还是以耳朵来实地聆听为主。那么，到底什么才是好听的声音呢？什么才是正真意义上能让听者产生愉悦心情的、自然平衡的声音呢？带着这个问题，小编将同大家一起来聊一聊有关“好声”的话题。

声音的几个频段

极低频

         从20Hz到40Hz这个八度频域称为极低频。这个频段内的乐器很少，大约只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器才能够达到那么低的音域。由于这并不是这些乐器的美音域段，因此作曲家们也很少将音符写的那么低。当然也不排除一些流行音乐以及一些电子合成器的刻意而为，否则极低频对于音响爱好者们来说实在用处并不大。

        有人会觉得虽然乐器的基音并没有那么低，但是泛音可以低至基音一下。其实这个理论是不正确的，因为乐器的基音是该乐器的低音，声音只会以2倍、3倍、4倍、5倍等整倍数的往上爬高，而不会有往下的音。我们可以做一个很形象的实验，将一根弦绷紧，弦的全长振动频率是基音，二分之一、三分之一、四分子一、五分之一等弦长的振动频率是泛音。基音与泛音的相加是乐器的音色。这是为何小提琴与长笛即使演奏相同的基音（音高，例如中央A是440Hz），而我们还是能够很清楚的分辨出两者谁是小提琴的声音，谁是长笛的声音。

低频

       从40Hz到80Hz的这段频域称为低频。大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩好、低音单簧管、土巴号、男低音

等都是属于这个频率段的乐器与人声。这个频段是构成浑厚低音基础的大功臣。

       一般来讲，有许多人会将这一频段误认为是极低频，因为它听起来确实是已经很低了。如果这个频段的量感太少的话，那些丰润澎湃

的感觉一定会没有，同时也会导致中高频与高频的突出，使得声音失去平衡，在听感上不久耐听。

中低频

       从80Hz到160Hz之间的这段频域称为中低频。这个频段是很多音箱用户很挠心的事件，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。这个频段

很容易能产生峰值，其实这是与聆听的环境有关，比如房间的长、宽、高三维比。所以大部分的人为了去除这段恼人的峰值而想方设法的

去吸收、改善这个频段，使耳朵不再有轰轰然的感觉。

        然而万事都不会一帆风顺，当你的耳朵听感上不至于轰轰然的时候，那么下沿的低频与上缘的中频恐怕都会随着中低频的吸收而呈

现凹陷的状态，而使得声音听起来偏瘦，缺乏丰润感。更不幸的是有很多人会因为峰值的消失而认为这种情形是对的，这也是造成许多人

在家里面用音箱听音乐时觉得声音不过丰满润泽的原因之一。这段频域中包含了上述低频段中所提及的所有乐器。

中频

       160Hz到1280Hz横跨三个八度（320Hz、640Hz、1280Hz）之间的频域称为中频。这个频段几乎把大部分乐器、人声最常出现的

频域都包含进去了，所以是重要的频段。大家对乐器音域的大误解也在于此处。例如小提琴的大多数音域都在这个频段，但是一般大家都

误以为它很高。还有，不要以为女高音的音域很高，事实上，女高音的最高音域也只是在中频的上限而已。

        同时这个频段的重要性也可以从双单元扬声器的分频点来说明。一般双单元扬声器的分频点大多在2500Hz至3000Hz左右。也是

说，2500Hz以上的由高音单元负责，2500Hz以下的由中低音单元负责。这2500Hz大约是1280Hz的两倍，这说明，为了防止中低音单

元在中频极限处产生太大的分频点失真，设计者们会把分频点提高到中频上限的两倍处，这样一来，完美的中频就可以由中低频单元发出

了。

         那么，高频单元有是作什么用的呢？假如在现实生活中你曾经将耳朵贴近高音单元，听到的是一片“嘶嘶”声，其实那就是大部分

的泛音所在处。如果没有高音单元发出“嘶嘶”声，单用一个中低频单元来重播音乐的话，那将一定是晦暗不堪的。当然，如果是三单元

设计的扬声器，这段中频部分绝大多数情况下是会被包含到中音单元中去的。

 中高频

        从1280Hz到2560Hz称为中高频。这个频段有些什么乐器呢？小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧

管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。其实中高频很容易辨认，弦乐群的高音域以及木管的高音域都是中高频，这

个频段很多人都会误以为是高频，因此这点要请你特别留意。

高频

        从2560Hz到5120Hz之间的这段频域称为高频。这段频域对于乐器演奏而言，已经是很少有机会摄入了。因为除了小提琴的音域上

限、钢琴、短笛高音域以外，其余大部分的乐器在演奏时都不会出现在这一频段内。

        还是再来说说扬声器的分频点，我们可以发现这段频域全部都出现在了高音单元中。正如前面所说的，当你将耳朵靠近高音单元

时，你所听到的大多数都不是乐器的高低音调，而是一片“嘶嘶”声。从高音单元的这种表现中，可以再次证明高音单元几乎很少会发出

乐器或者是人声的基音，它只是发出基音的高倍数泛音而已。

                                    小提琴

极高频

         从5120Hz到20000Hz这么宽的频段，被称之为极高频。讲到这里，大家都可以从高频就已经很少有乐器出现的这一事实中，了解

到极高频所容纳的仅是乐器与人声的泛音现象。一般乐器的泛音大多是越高处能量越小，换句话说，高音单元要设计的很敏锐，能够清楚

的再生非常细微的声音。

         在这里，会发生一件让扬声器制造商们很是困扰的事情，要如何才能“两全其美”？何为“两全”？请你试想一下，假设一个高音

单元为了能够清晰再生所有细微的泛音，而不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样的由这个高音单元所负责的大能量高频

信号与中高频信号极有可能会时常处于失真的窘境，因为这两个频段的能量要比极高频大太多了。这也是市场上有很多的扬声器（其中也

包括部分耳机与耳塞）在高频段以上很清晰，但又却容易流于刺耳的原因之一。

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